Apollo 10½ kan være den mest Richard Linklater-film endnu

Richard Linklater, direktør for det nye Apollo 10½, kender til alt om lanceringer: fra starten af ​​1990’ernes indie-filmboom, delvist udløst af hans banebrydende film Slackertil Austins start som filmhovedstad, drevet af hans grundlæggelse af Austin Film Society i 1985, til Matthew McConaughey, Ben Affleck og Ethan Hawkes fremdriftsrige stjernestatus, blandt de skuespillere, der havde nogle af deres største tidlige roller i hans film.

I starten af ​​hans karriere krediterede mange kritikere ham endda for at legemliggøre den formodede blasDet er stemme fra Generation X. Han har altid grinet af den idé af mange grunde – inklusive at han ikke betragter sig selv som en del af Generation X.

“Vi kaldte os Busters,” siger instruktøren, født i 1960, om mikrogenerationen mellem Boomers og Xers.

Stadig. Til mange af os, der er i Generation X føles Linklater som en venlig guide gennem alle de fede ting, vi lige har savnet: de bedste fester, de sødeste forlystelser, de fedeste bands. Da jeg var 10 år, i 1985, rejste min teenage-onkel til bootcamp, og jeg sneg mig gennem hans gemmer af kassetter og lærte for første gang om Led Zeppelin og Aerosmith og Pink Floyd. Følelsen, jeg fik af de støvede, hemmelige bånd, er den samme følelse af opdagelse, som jeg får, hver gang Richard Linklater laver en (slags) selvbiografisk film. Hans film gør mig nostalgisk over tider, jeg aldrig har haft – fra Fortumlet og forvirret til Før trilogi til Alle vil have nogle!! til hans salige seneste, hvis fulde titel er Apollo 10½: A Space Age Childhood.

Og alligevel føles Linklater på en eller anden måde han savnede alle de fede ting. Da han flyttede til Austin i 1983, efter at have droppet ud af universitetet og arbejdet i et stykke tid på olieplatforme, husker han, at han kiggede rundt og tænkte, at alt “allerede var gjort.”

“Der var ingen ny grund at betræde,” fortæller han Film laver. “Bæltedyret og alle disse seje klubber havde lige lukket: Ja, du gik glip af det. Og sådan havde vi det som en generation med boomerne – ‘Ja, vi har sådan set taget alt, der er ikke meget tilbage.’ Så jeg tænkte altid, ‘Nå, jeg vil bare gå min egen vej her. Og, du ved, gør det bedste, vi kan med de bordrester, vi har fået.”

Historien fortsætter efter dette link til vores MovieMaker podcast-interview med Richard Linklater, tilgængelig på Repod, Apple, Spotify og her:

‘Sikke en interessant tid at være barn’

Apollo 10½ kan være den mest Richard Linklater-film af alle Richard Linklater-filmene.

Det er til dels selvbiografisk, f.eks Barndom og Fortumlet og forvirret og Alle vil have nogle!! og Før solopgang. Ligesom 2001’erne vågent liv og 2006’erne A Scanner Darkly, det bruger rotoscoping, en animationsteknik, hvor animatorer sporer filmoptagelser for at skabe illustrationer, der føles håndgribeligt levende. Det bringer Linklater-veteraner som Jack Black (stjerne i 2003’erne) tilbage Rockskolen og 2011’erne Bernie) og Glen Powell (Alle vil have nogle!!). Det foregår i forstæderne, f.eks Fortumlet og forvirret og SubUrbia og Dårlige nyheder Bjørne og Fast Food Nation. Og gerne Slacker, Fortumlet og forvirret, The Newton Boys, Bernie, Boyhood, Everybody Wants Some!! og Linklaters debut, Det er umuligt at lære at pløje ved at læse bøgerfilmen foregår, i det mindste delvist, i Texas.

Apollo 10 1/2: A Space Age Childhood Richard Linklater

Milo Coy spiller Stan, og Jack Black giver sin voksne stemme ind Apollo 10½fra forfatter-instruktør Richard Linklater. Billeder udlånt af Netflix.

Han fik først idéen til Apollo 10½ mens han lavede Barndommesterværket fra 2014, han skød over 12 år, og som genoprettede hans egen barndom.

“Det var på mit andet år Barndom, det her ville have været omkring 2004. Og den film gav mig på en måde en tur gennem mit eget liv, for arkitekturen i den film var bestemt mit eget liv, min opvækst. Så jeg tænkte, som Åh, hvad sker der? Første klasse, første klasse, første klasse, anden klasse, anden klasse, tredje klasse – Jeg skulle gøre det i 12 år, da jeg tænkte på det næste år.

Men Barndom fandt sted i 2000’erne, hvilket ikke tillod Linklater at udforske rum-race vidunderet og forvirringen i slutningen af ​​1960’erne.

“Jeg sagde, ‘Åh, det var en interessant tid at være barn på.’ Du ved, jeg boede i nærheden af ​​NASA i omkring 18 måneder. Jeg var lidt i byen, men vi boede ude i byen i omkring 18 måneder,” siger han. “NASA var lige nede ad vejen.”

Han tilføjer: “For at fortælle en historie i denne verden, tror jeg, du skal føle, at du er den rigtige. Og et eller andet sted hen ad vejen ramte den idé mig. Og det var ligesom, Jeg tror, ​​jeg er manden til at fortælle den historie. Jeg mener, jeg er den eneste fyr. Hvilke andre filmskabere boede i Houston? Wes Anderson blev lige født omkring det tidspunkt. Jeg er den eneste fyr i den rigtige alder og det rigtige sted til måske at fortælle, hvordan det var at bo der.”

Han tog omkring 10 år at tænke og drømme om det.

“Vi har set mange Apollo-film. Alt, hvad der har med rumprogrammet at gøre, ser man det naturligvis fra astronautens eller NASAs perspektiv. … Det er selvfølgelig her handlingen er. Men hvis du tænker over det, så 600 millioner mennesker det på tv, og kun tre personer var på missionen. Så det var en stor oplevelse for forbrugeren, for seeren. Og som barn var det så forbandet spændende. Så mit mål var at prøve at fange, hvordan det føltes at være barn i den spændende tid.”

Selvfølgelig er der et groovy twist fra 1969. Apollo 10½ forestiller sig, hvad der ville ske, hvis et almindeligt barn blev sendt til månen, lige foran NASA-astronauterne.

Apollo 10½ genskaber NASAs Houston-hovedkvarter i 1969.

‘Jeg skriver ikke en erindringsbog her’

Selv bortset fra Barndom, kan du se mange af Linklaters film og antage, at du ser genskabelser af forskellige stadier af hans liv. Ligesom Randall “Pink” Floyd, Jason Londons karakter i Fortumlet og forvirret, han var en high school sportsstjerne med en følsom side. Ligesom karaktererne i Alle vil have nogle!!han var en college baseballspiller. Før solopgang var inspireret af et rigtigt møde med en ung kvinde i et tog.

Linklater har meget til fælles med Stan, drengen i centrum af Apollo 10½.

“På dette tidspunkt var mine forældre skilt,” siger Linklater. “Min far arbejdede ikke hos NASA, men jeg havde venner, hvis fædre arbejdede hos NASA. Jeg boede i en familie med seks børn kort, i omkring et år, med skilsmisser og genægteskaber og blandede familier. Og jeg var den yngste.”

Flere ligheder: Linklater og hans søskende voksede op med at søge kure mod udbredt forstadskedsomhed (cykler, flipperspil, fjollede telefontricks), selvom krigen rasede i udlandet, børn protesterede i fjerne byer, og store mænd døde på tv.

De kaotiske øjeblikke har mere indflydelse, ikke mindre, fordi Linklater præsenterer dem sammen med de gentagne, behagelige rutiner i en middelklassefamilie.

“Jeg talte bestemt i telefonen til mine søstre og sagde: ‘Hvad spiste vi hver aften? Jeg glemmer noget af maden,’ og de ville liste alle fødevarerne. ‘Åh ja – den dåse skinke. Vi skal have det derind. Åh, ja – Jello-formen.’ Mine søstre var små hukommelseskonsulenter om visse detaljer. Det var sjovt.”

I et afsnit husker Stan, som Jack Black blev udtalt som voksen, sin mors mestring af at lave rester. I et andet drømmende øjeblik lister han bare de brætspil, han og hans søskende spillede. I en anden opremser han de programmer, de så. Hvis du er født i 1970’erne, føles det som at lære oprindelseshistorien om dine hånd-me-downs.

“Det er bare meget specifikke punkter,” siger Linklater. “Jeg skriver ikke en erindringsbog her.”

Apollo 10 1/2: A Space Age Childhood skrevet og instrueret af Richard Linklater

Apollo 10½fra Richard Linklater, genskaber dagligdagen for en forstadsfamilie fra 1960’erne

‘The Hangout Movie Guy’

Der er noget andet om Apollo 10½ det er umiskendeligt Richard Linklater: Det er et fantastisk hæng.

“Jeg vil sige, at mindst halvdelen, to tredjedele af denne film er et hangout,” griner Linklater. “Du hænger ud i 1969 med disse børn, denne familie. Jeg tror, ​​selv i det ydre rum — han hænger lidt ud i rummet. Jeg ved ikke. Det er bare stemningen.”

I en 2002 Syn og Lyd afstemning, hvor Quentin Tarantino kendte navn til Linklater’s Fortumlet og forvirret en af ​​de 10 største film nogensinde, bemærkede han også glæderne ved hangout-film.

“Der er visse film, du hænger ud med karaktererne så meget, at de faktisk bliver dine venner,” sagde Tarantino. “Og det er en virkelig sjælden kvalitet at have i en film … og de film er normalt ret lange, fordi det faktisk tager så lang tid at komme forbi en filmkarakter, hvor du faktisk føler, at du kender personen, og du kan lide dem … når det er overstået, er de dine venner.”

Læs også: Quentin Tarantino: Ting, jeg har lært som filmskaber

“Jeg er blevet beskyldt for at være, du ved, ‘hangout-filmfyren’,” siger Linklater. »Hvilket er fint, for det kan biografen rigtig godt. Og Tarantino lavede bestemt den største budget-hangout-film nogensinde med Once Upon a Time… i Hollywoodsom bare var sådan et genialt stykke af hangout-genren.”

Ingen er bedre til at hænge end Linklater. Hans film føles ofte som om han bare lader kameraet rulle og folk snakker, måske sidder ude i Texas-natten, måske lidt højt. Men tænk på, hvor svært det er at skabe den følelse: Han skal skrive overbevisende ord til skuespillere, der måske ikke er født i det år, de vækker til live, og flytte kameraet rundt på en måde, der er indbydende, men ikke ikke påkalde sig opmærksomhed. En falsk streg kan bryde suspensionen af ​​vantro. Så kan en skurrende nål falde, et par klokkebunde, der ikke blusser helt rigtigt, en klipning, der er lidt også fjeragtig. Bryd fortryllelsen en lille smule, og folk på skærmen vil føle sig som skuespillere i stedet for venner.

Suspensionen af ​​vantro er endnu sværere at opnå, når personerne på skærmen ikke ligefrem er… mennesker. Men rotoskoperingen af Apollo 10½ på en eller anden måde får karaktererne til at føles endnu mere virkelige: Den flydende bevægelse tager dig tilbage til sløve sommerforstadseftermiddage i stedet for at holde dig på kølig afstand. Og at animere filmen sparede millioner af dollars, især for scenerne på månen.

Apollo 10½

Raketry til børn i Apollo 10½fra Richard Linklater

Undskyld, Chekhov

Apollo 10½ forfatter-instruktør Richard Linklater

Den russiske dramatiker Anton Chekhov, ikke at forveksle med Pavel Chekov, stjerne i et af de mange shows Stan og hans søskende ser, er måske mest berømt for det dramatiske princip om, at hver detalje i en historie skal betale sig: Hvis du introducerer en pistol tidligt på, skulle den fyre på et afgørende tidspunkt.

Linklater har leget med denne idé i årevis.

Tidligt i sin debut, Det er umuligt at lære at pløje ved at læse bøger, ser vi en ung mand spillet af en Linklater i 20-årene affyre en pistol ud af vinduet uden forklaring. Linklater forklarer i instruktørens kommentar: “Du kan måske lægge input til en film, der ikke giver nogen mening givet noget omkring den. Giv et stykke fortællende information og giv det ingen sammenhæng i resten af ​​filmen. Eller måske antyder du det andre steder. … Jeg kan huske, at jeg syntes, det var lidt sjovt at tage et apparat som dette – en pistol kommer ind i rammen! – og det er meningen, at alle skal være ophidsede, men for aldrig at levere det.”

Der er to øjeblikke inde Barndom – en, da vores hovedperson, Mason (Ellar Coltrane) hænger ud med nogle ældre drenge på en byggeplads, og senere, da Mason får et 20-gauge haglgevær til sin 15-års fødselsdag – hvor du tror, ​​det kan gå meget galt, fordi film har trænet dig, at der på visse punkter i fortællingen skal ske noget dramatisk. I Apollo 10½, der er et andet øjeblik, hvor det ser ud til, at tingene kan gøre et brat stigning i mørket… og det gør de ikke.

Lige så naturligt som Linklater-film føles, er der en grundlæggende venlighed over for dem – over for deres karakterer og også over for publikum. Selvfølgelig sker der dårlige ting. Men dårlige ting sker ikke kun, fordi Movie Law eller en kynisk manuskriptforfatterdoktrin kræver, at de sker. Linklater gør sine karakterer den venlighed, at de skåner dem for forfærdelige drejninger, og hans publikum respekterer os nok til at lade tingene udfolde sig i et livagtigt tempo, overbevist om, at vi vil nyde det.

Apollo 10½skrevet og instrueret af Richard Linklater, kan streames på Netflix på fredag.

Leave a Reply

Your email address will not be published.